设计概念
1． 关系：建筑在场地上的平面布置遵循总体布局中的四个几何坐标系的迭合与交叉。这四个坐标系和场地中的三组大树的存在使建筑在一个自然的环境中得以定位，并由此界定出自身的识别和秩序。
2． 姿态：姿态的概念基于一种建筑元素动态的组合。由西向东，由北向南，建筑的各个体量沿着地形地貌的趋势以一种由规则、稳定到自由发散的态势展开，沿地势漂浮而下。
3． 密度：建筑元素依据功能的差异用三种不同密度的空间感觉进行定义。这三种密度不同的空间各自具有相对单纯的形式。而在相互的重迭和穿插的组合构成中则呈现出复合的视觉效果。
以上述三种特质和自然地貌的场地的交织之中，建筑和环境构成了一个与场地隐藏的几何关系和相关环境密切结合的建筑学情景。

建筑意象：
—巴山渝水
以水体广场，垂吊的入口处楼梯勾勒的山形，“栈道”，架桥等隐喻和暗示的建筑语汇去传达一种关于地域和场所精神的理解。

—桥
桥梁以自己的方式使大地和天空、神圣者和智慧者聚集于它自身。——（德）M?海德格尔。
——M 海德格尔
桥作为限制穿过边界的路径而设立的装置，具有道路和门的双重意义。而
本案的“桥”所想要表达的是其最本质的含义——“连接”，以及由此而衍生的“文化艺术之桥”和“艺术与生活的连接”的引喻。

—墙
墙是一种定义，也是一种指示。是作为容器的空间的象征。而美术馆在作为艺术品展示空间的同时，它所代表的艺术收藏的容器功能也是不言而喻的。
—山谷
山谷是山的负像，是反转的山。相对于山体，山谷是负的中心。并且山谷由于其独特的光线状态和地貌特征而具有一种让人难以释怀的风景。由于是中心的反转，它所具有的边缘意义作为“假想地形”的代表图式，使艺术和艺术品在与公共空间相遇的时候成为城市空间中的华丽和具有活力的轴心。

—望远镜
位于上层展览空间的110米长的管状展厅是一个类比望远镜的空间。它的基本功能是联系若干个大小不等的展厅，并使这些展厅在空间的尺度和效果上产生变化以适应大尺度展品的要求和观众对空间变化的期待。第二个功能是以视觉和光学的方式凝聚长江以及大桥和城市的风景，并使其在建筑空间中成为展品以外的展品，从而升华为艺术与公共生活的一个形而上的联系。

－山与水
面对佛手湖的山水，为其异于都市的特质所触动。于山水而言，建筑空间的结构陈述著设计者的立场。在长江沿岸众多的历史性的场所中，建筑以最简单的方式轻触自然和土地，例如吊脚楼。遵循山地的样式以及山体与水面的关系，房子小心翼翼地漂浮在自然场地上，从山上探向水中。

－形式与材料
　 形式缘于对建筑空间的分离式的处理和对建筑遗产的模糊的敬意，尽管多少有些理想主义的色彩，也许还有些怀旧。房子由一系列密集并置的木质构架完成空间场所的介面，同时这个介面由于其形式和材料的原因，而具有空间的通透性和与环境的融合性。在这“模糊而明确”的围合中，并列著两个条形的空间，一个是悬浮的玻璃盒子，另一个是从场地生长出来的砖与石材的甬道式的空间。沿著场地，台阶向水面下降,直至水中的码头。

－光与风
　 因为场地位于北坡，地表没有南向的阳光；因为水边的风会沿著山体的表面向上吹动；因此建筑尽可能在南北方向形成通透的院落和天井，以赢得南向的阳光和山水间的和风。

　－功能
建筑由南面入口,入口处为建筑的最高楼板标高．自高而低依次为：引桥－门廊－餐厅＋厨房－水庭，院落－卧室－主卧室＋工作室－小会议室＋图书馆——客厅＋展厅—临水平台－台阶—水中码头。
建筑为钢筋混凝土框架结构．设小型智慧中央空调系统，智慧安全及照明系统，网路与通讯系统，冷热水系统及直饮水系统.

－指标

用地面积：4453.12 平方米
建筑面积： 530.50 平方米
容积率： 　　　　0.012
覆盖率： 　　　　9.45%